第3章 营销策略
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  即使是浪漫喜剧这一女性更易出头的类型，1987年的时候也尚未形成稳定的“女性票房保证”机制。
  这种失衡要一直到1990年代中后期，才因茱莉亚·罗伯茨、桑德拉·布洛克等”女性也能单扛票房“的案例而逐步缓解。
  因此，麦可·奥维茨优先询问的是男主角的人选。
  不过当他看到上面的名字时愣住了，不敢置信地抬头看了一眼自己的侄子。
  “怎么样，这个选角有想法吧？”
  “有想法，男主角你都这么选，那女主角想必也是新人演员了吧？”
  麦可·奥维茨又给自己点了根烟，想要藉此平復一下心情。
  “那你就不用管了，怎么样，自编自导自演的噱头够不够吸引眼球？”
  大卫颇为自信地说道。
  “想当年，史泰龙拍《洛奇》的时候也不过才自编自演罢了。身兼两职便被媒体捧为全能创作者，那我身兼三职……“
  “你认为《洛奇》的大卖是因为这个？”
  大卫的嘴角露出了一抹“就猜到你会这么说”的笑容，“当然不只是因为这个。”
  “西尔维斯特·史泰龙能靠著这部片子翻身，还不是靠著那』破釜沉舟『式的个人敘事。”
  “將自己的真实经歷和电影角色完全绑定，这样的营销策略，一般人还真学不来。”
  史泰龙在拍《洛奇》之前穷得叮噹响，住在破公寓里，靠出演一些软色情电影来养家餬口。