第3章 营销策略
  把主角弄成德州人来拉拢特定观眾群体是一个非常不错的策略。
  1991年《纽约时报》记者就曾指出，对黑人產品的热潮使得毫无专业履歷的新人也能执导电影，黑人电影作品一度成为90年代的“必备品”。
  不过討好黑人的同时，也不能过度冒犯白人群体，像《街区男孩》那样纯粹揭露贫民窟暴力的写实作品，白人往往是不怎么感冒的。
  像《人鬼情未了》里乌比·戈德堡式的“魔法黑人”形象————具有超自然力量、专门帮助白人主角解决困境，往往更受主流好莱坞青睞。
  毕竟一度揭露黑人过得有多惨，肯定是不如这样黑人和白人之间互相帮助、十分团结的合家欢剧情討喜的。
  “嗯，你选的这个乌比·戈德堡確实是个很好的人选，看样子你也是懂营销的吗，”
  麦可·奥维茨拍了拍剧本，“但是这其他的人选是怎么回事，两个反派是我完全没有听说过的无名之辈也就算了。”
  “这男女主角怎么还空著没有填啊，你还没有选好吗？”
  “当然不是。”
  大卫一把抢过剧本，隨手从桌上的笔筒里抽了根签字笔，在上面划划写了起来。
  “我只是单纯的没有填罢了，人选我都已经想好了。”
  “哦，男主角是谁？”
  麦可·奥维茨好奇地探过身去看。
  1987年的好莱坞主流类型片基本上都是以男性角色为敘事中心，这些类型占据票房大头，女性角色往往充当功能性配角（妻子、女友、受害者），而非驱动情节的核心。
  所以业內人士在预测电影前景时，首先考虑的是男性明星的个人魅力与全球辨识度。