第250章 柏林电影节

  和戛纳威尼斯相比柏林在国内的热度似乎没那么高，好在有孟开颜的参与，加之好些人都想知道孟开颜能否在30岁前完成欧三大满贯所以颇为关注。

  孟开颜好不容易对电影质量不忧愁，又被这事搞得牵肠挂肚。

  华宛白说她：“很正常，你还不到30岁。要是对事事都看淡，那你就是神仙了。”

  没点进取心的人其实很难在娱乐圈生存下去，没点情绪的人也很难演得好戏。

  前者不必多说，后者或许很多人不明白，其实感知力是演员必须要具有的能力。

  感知外界，产生情绪，再输出情绪。

  走进才能有出，否则不是演员本人疯了，就是角色被演毁了。

  孟开颜笑了笑：“照您这么说，身体里出现忧虑、生气还有难过等等差劲情绪还是件好事了？”

  华宛白思考片刻说：“个人浅见，对演员而言某种程度上是的。虽然有点反人类，但据我观察喜怒哀惧都具备的人在表演时更加得心应手，而心平气和甚至恬淡寡欲的性格的人反而有点难。”

  孟开颜懂了，和内向还是外向是无关的，纯粹就是情感储备的问题。

  表演不是凭空捏造情感，而是调动自己内在的真实体验进行转换。至少孟开颜是这样，即便她常常和角色融合一体，但感知完角色的情绪后，想要表达出来，还是得通过她自身曾经感知过的情绪来帮忙。

  也就是说，经历过强烈喜怒哀惧的人拥有一个更庞大也更细腻的情感记忆库。

  当然，你想凭空捏造也行，孟开颜也不是什么情感都体验过。

  可她明显能感觉得到，和捏造出来的情感相比，真实体验过的情感往往更具有复杂的层次感，其中细微差别观众完全能够感知。

  华宛白：“不过也不是没有另一种类型的优秀演员，但这种人理解力信念感和表演技巧都太变态，数万名演员都不见得出一个，变态中的变态。”