第23章 电影上色
  大卫想了半天，还是觉得应该把这项至关重要的任务交给工业光魔来完成比较放心。
  原版电影的后期特效虽有多家公司协作完成，但工业光魔却也算得上是绝对核心参与方之一了。
  所以……
  “为什么？”听出对方语气中的轻鬆，大卫也就没再大惊小怪了，又重新坐回了座椅上，“总得有个原因吧，现在也没到暑假啊，他们公司福利这么好吗，比小学生放假还早？”
  “还不是因为那个特纳，”嘴上这么说，不过麦可·奥维茨道倒没有表现出太多的个人情绪，“好像是要把片库里一百部黑白电影进行上色，好重新申请版权保护，再赚一笔gg费。”
  “然后呢？”
  “然后导演们就炸毛了。“
  说到这儿，麦可·奥维茨语气里透著一些不解，“连史匹柏、斯科塞斯和伍迪·艾伦都加入了那个反对阵营。”
  麦可·奥维茨所说的是，一场关於特纳上色爭议的文化战爭。
  整件事情的源头是1986年9月特纳广播宣布————对片库中约一百部经典黑白电影进行上色，包括《卡萨布兰卡》、《马尔他之鹰》、《金刚》等。
  特纳的商业逻辑其实很简单：彩色內容gg费率更高，上色版本可重新申请版权保护，且观眾人数是黑白原创的五到十倍，秉持著有钱不赚王八蛋的原则，他就宣布了这个决定。
  不过好莱坞创作者们反应很大，他们把这件事视为电影作为艺术形式的存亡问题。
  反对阵营堪称豪华————约翰·休斯顿坐著轮椅谴责自己的作品被上色；比利·怀尔德、弗兰克·卡普拉、马丁·斯科塞斯、斯蒂文·史匹柏、伍迪·艾伦等所有还活著的大师，当然了也包括工业光魔的创始人乔治·卢卡斯。
  今年5月，詹姆斯·斯图尔特致信国会，用標誌性修辞严厉控诉特纳广播对其经典影片《风云人物》进行彩色上色处理，將这个过程比作“把电影浸入一桶復活节彩蛋燃料”，称之为“完全错误，且是一种侮辱性的做法”。
  要我说，这哥们也就没活到现在，不然要看到现在ai换脸、ai电影二创的视频，估计都气得先躺进棺材、然后再从里面爬起来。