第11章 开机

  “当然，伦敦西区《第42街》的主演吗，我在大学期间就看过你的表演了。”

  急中生智的大卫一时间想出了这个理由，脸不红心不跳地解释道，“你们那儿的作品已经快超过我们百老匯了，我作为一个立志要做导演的人，肯定要对你们那儿的热门剧目多多关注了。“

  “真的？”凯萨琳有些將信將疑，不过除了这个之外，好像也確实没有別的认识自己的可能了。

  80年代末，伦敦西区在好莱坞电影人心中的地位经歷了显著转变————从“百老匯的替身”逐渐崛起为与其分庭抗礼的全球音乐剧重镇。

  此前，伦敦西区虽歷史悠久，但因热卖剧目多翻拍自百老匯原创，故长期被视为百老匯的配角和替身。

  进入80年代后，这一格局被彻底扭转。

  1981年，韦伯与麦金托什合作的《猫》首演，15年內成为伦敦西区和百老匯演出场次最多的作品；

  1986年，《歌剧魅影》问世，成为西区经久不衰的招牌。

  这两部剧目与后面问世的《悲惨世界》、《西贡小姐》，並称为“世界四大音乐剧”，强势攻占百老匯市场，掀起巨大反响。

  而对好莱坞电影人而言，伦敦西区此时也具有很强的吸引力。

  成本优势尤为突出。西区可以与英国电影、电视剧分担成本，而百老匯难以与洛杉磯好莱坞共享资源，也因此后者的音乐剧成本几乎是前者的3到5倍。

  因为艺术品质不输给百老匯、商业价值也要更高，所以好莱坞电影人喜欢將其作为低成本试验田，利用英国税收优惠和较低的人力成本来孵化作品，再反哺到美国市场身上，达到“一鱼两吃”的效果。

  也因此，相较於其他国家演员，出身於伦敦西区的演员要更容易获得好莱坞主流的关注和青睞。

  所以……

  “当然是真的，”大卫紧了紧怀里的胳膊，“不然的话，我怎么会特意邀请你来参加试镜？”