第五卷总结

  如果我需要给读者激昂的感觉，譬如在谈未来，就把太阳比作火：

  【火红夕阳落下诸天，將要点燃大地。】

  【夕阳夕至，如一场静止的大火。】

  【大海自剖胸膛，举出一轮烈日。】

  如果我需要给读者局势转折的感觉，譬如主角破局，就把太阳比作刀：

  【破晓的第一束光仿佛刀片，划开黑暗的世界。】

  或者要有空落落的感觉，太阳又可以是缺口：

  【西极，落日在天壁灼出一个缺口，抽空了整个世界的苍蓝。】

  或者进退维谷，局势焦灼未明，那就让太阳“难受”：

  【光禿的岩石被夕阳拢著，像烧热的黑铁般暗红。】

  【漫天红霞好似枷锁，將一滴落日冻在云中。】

  类似的例子有很多，一路追读过来的读者回想下应该能记得作者用“夜”“月”“星”“风”之类的意象写过很多类似的描写，此外也不光是比喻，很多擬人、通感我也是类似的用法。

  这种文字处理方式效率確实高，往往关键节点插一句就给到读者相应的氛围，兼之用好修辞多少也要些能力，所以彼时我还颇沾沾自喜。

  咋说呢。

  我觉得文字风格並没有绝对的高下，汪曾祺的文字质朴，阿城的奇绝，三岛由纪夫的华丽细腻；它们都是好的，都可以很美。