第69章 第六十九章

  随着观影的推近，《出逃的女孩》这部影片的评价慢慢呈现两极化。媒体的问题很多，多是问陈榆和孟开颜。

  问导演为什么想拍这个故事，拍摄过程中遇到什么困难。

  还问她对于部分观影人说的“影片整体比较粗糙，对角色内心挖掘过浅，塑造过于理想化，以及两位女主角出现表演失衡和角色重量失衡”等等评价怎么看。

  而相比较陈榆，他们采访孟开颜时明显要嘴下留情。

  主要是孟开颜的表演确实可圈可点，便是在主竞赛单元影片的所有女主角中她的表现都算出彩。

  问孟开颜怎么理解李阿妹这个角色，塑造她时遇到的最大的阻碍是什么。

  问李阿妹大约有几次的思想转变。问影片前期孟开颜对李阿妹的理解是否有点错位。从某种角度来说影片前期李阿妹和王秀其实是对照组，既然王秀不甘留在乡村被换亲，那么李阿妹应该要更“认命”。

  对面是扛着长枪短炮的媒体人，孟开颜在某一瞬间忽然想到当年和陈榆出席《反抗》首映礼的场景。

  那时的她尚未出名，首映礼上的主角还是陈榆和演纪瓶父亲的高青健。

  孟开颜回神，微笑着和台下正在询问问题的记者对视……然后就眼睁睁看着这位记者的脸越来越红，如同在沸水里滚一遍的虾，声音也越来越轻柔。

  到最后声音柔得都能滴出水来，死死憋住上翘的嘴角，移开视线低头看着手里的稿件。

  孟开颜手撑着下巴笑出声，陈榆也不由得遮着脸笑。

  “笑啥，回答呢。”陈榆催她。

  孟开颜将手放下，思考片刻认真道：“这个问题好难回答啊。在我看来她是个成长型角色，她的精神思想从影片的开始到结尾都在变化，是动态的过程。所以很难用固定的词汇去形容她，非要说就是‘变化’，所以塑造过程中最困难的就是怎么把握她的变化。

  李阿妹最关键的节点其实有三个，一个是逃离原生家庭，一个是进派出所，还有一个是主动把钱留给火车上遇到的女人。分别代表着新生，主动融入社会和挣钱后带给她的自信。