第315章 给戏剧艺术领领路！

  故事背景可以设定在1870年代，必须是巴黎，其他任何城市都不足以代表法国。

  他要保留原著的封闭与压抑，又要融入第二帝国崩溃后，法国社会特有的动荡与变革。

  那个“周朴园”，原本是鲁昂乡下的大地主之子，藉由和第二帝国一位贵族的联姻，摇身一变成为大资本家。

  那个“鲁侍萍”，原本是庄园的女仆，为少爷生下两个孩子后，因为少爷要迎娶贵族之女，被驱赶离开。

  而“繁漪”，这位被禁锢在华丽牢笼中的女性，她的痛苦、她的反抗、她那种近乎毁灭的激情——

  从象征性与角色张力来说，完全超越了《玩偶之家》的“娜拉”。

  她不仅仅是一个人，更是一种在压抑中扭曲、最终寻求爆发的力量象征。

  至于“周萍”“周冲”和“四凤”，他们的悲剧，既是命运的无情捉弄，也是旧枷锁下的必然产物。

  这些人物和他们的冲突，一旦被置于一个真实可感、甚至能随着剧情推进而“呼吸”的舞台环境中——

  当雷声不再是后台摇晃铁皮发出的虚假声响，而是更具质感的轰鸣；

  当闪电不再是画在幕布上的白光，而是能瞬间照亮演员脸上惊惧表情的刺目强光；

  ——那么，它所能够达到的情感冲击力，将是这个时代的观众从未体验过的。

  莱昂纳尔知道这很难，尤其是电弧灯刺眼且不稳定，控制其明灭变化更是难题。

  但就像尼古拉·特斯拉向自己介绍的那样，技术条件并非完全不具备，只是尚未有人将它整合到戏剧中。

  巴黎歌剧院几年前的粗浅尝试，因为缺乏与之匹配的剧本，才最终不了了之。