第62章 油画

“找我干嘛！去找昨天那个女人啊！”小迪的话醋意十足。

“没有啦，你别误会，我有重要的事跟你讲。”我假装正经地说道。

小迪见我义正辞严，不再刁难，甲板上人多嘴杂，我们换了个地方，在餐厅里边吃东西，我边把昨天发生的事情一板一眼地讲给她听。

当然了，一些影响我光辉形象的情节都经过改良、润色后再重新呈现出来，大概意思不变。

比如把装瞎子改成闭息隐遁之法，把挨飞踹改成自飞踹，把追不到小男孩说成是放了他一马，还有摔屁蹲儿、狗啃屎这些事，压根抹掉不提。

不过看小迪的表情，好像只对0号房的情节比较感兴趣，还问了几句，非让我带她去看看不可。我们吃完了东西，搭上电梯径直去了一楼。

0号房依然紧闭着，我又多走了两步转过弯，看了看昨天那两只老王八走出来的房间，也和0号房一样，关得严严的。

小迪在0号房门前停留了许久，一直盯着对面那幅书架上摆满了各种书籍的油画看。

我不知何故，走过来站在她身后，也望向油画，“有什么不对吗？”

“你看，画上有熟悉的东西？”

“嗯……地毯吧，倒挺熟悉的，是不是以前流行过的花纹呀？”

“不是地毯啦，你再仔细看！”

“嗯……是藤椅吗？好像有见过这样的款式。”

“哎呀，也不是藤椅啦，你看这边。”小迪说着，用手指向画中的老人。

我跟着小迪的思路，重新审视了眼前这幅油画，背景是几个高矮不同的书架，书架上摆满了各种各样的书籍，存量很多，看起来并不像一间书房，反倒更像一个小型的图书馆。

地毯的花色依然给人非常熟识的感觉，上面摆了三把藤椅，围绕着一张圆桌子，分列在桌子左、上、右三个位置。

左侧的藤椅上散落着几本书，相互叠压在一起；右边的藤椅空着，可是摆放的角度就像有人刚刚起身离开了一样。

老人坐在画面中央的椅子上，那本正被翻阅的绿皮书和赭红色的藤椅，以及五颜六色的书架，都不及老人身上那件白森森的唐装更有灵魂和表现力。

唐装？

咝……唐装！

白森森的唐装！

我忽然明白了小迪的所指，画面里唯一用了白色渲染的这件唐装，似乎跟龙王庙中躺在何罗棺里那件十分相似。

靠北！油画上身着唐装的这个老头，莫非是有着如关二爷“天地归一”般命造的越界山吗？

真是冤有头债有主啊，没想到乡亲们的委托这么快就有了线索。

不过单凭一件画中的唐装做出判定，未免有些草率。

凡是上了年纪还有些风范的老头，好像都很喜欢穿唐装，特别是被画像时。

除非确定他手上有六根手指，否则我的判断即是武断的。

但是油画不是照片，要怎样认定呢？画中连书名都只用了几个白点表示，更别说手指了。

看来要想揣测出答案，还得从画中的细节上推敲。

譬如画中老人的头发是否与何罗棺中的发圈同是花白色；或者画中的某处有没有丢着一双带火印的手套；再来就是确定老人的体形，能否跟棺材里那件宽大的唐装吻合。

肖像画是对人物的容貌、体形、情态、服饰，以及背景作真实描绘的一种绘画形式，人物极其传神写真。

画中的内容几乎是对当事人最真实的刻画，连画的背景也普遍采用实景。

通过观察画中人的特征，基本能辨别当事人当时的时代、民族、身份、地位、精神，乃至所处的环境，这些都能在肖像画中找到相互对应的痕迹。

眼前这幅画中的老人头发花白，看起来富态可掬，只是不管书架上，桌子上、藤椅上，都找不到一双烙着火印的六指手套。

其实六指才是最重要的凭证，人老了头发会变白，身体也会随着岁数的增长而发福，单靠这两点断定画中人就是越界山，还是太唐突了。

此时小迪一回头，眼神中似乎已经有了决断，她压低声音说：“画中的老人很可能是越界山，可是要确认，还需要一些更有力的证据。”

看来小迪跟我想到一块儿去了，我回应她道：“对呀，要证明画中人就是越界山，还得从他六根手指入手。”

“嗯。”小迪冲我点点头，又说：“你知道吗？为什么你感觉画中的地毯很熟悉？”

“哦，为什么？”

“因为，这是船上的地毯。”

我听了小迪的话顿然醒悟，心想画中的地毯是船上的地毯，那么画中的图书馆，也多半是船上的图书馆吧？